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过去这两年,岳云鹏火了,喜剧综艺、真人秀、电影、电视剧、春晚,他那张的XXL型号大脸无休止的在荧屏中刷着。他的第一任搭档史爱东老师常称他为“大屁股脸”,我觉得更形象一些的比喻,他那脸就像一张还没下锅的油饼,划了两个长度不足的小口儿。
人红是非多,孰都逃不过,在拥戴一派还在忍着性子听他用“五环之歌”洗脑的时候,反对一派开始大肆吐槽除了“我的天呐”之外还会点啥。实际上岳云鹏有今天的地位,他的喜剧天分、贱派作风、强大的互动感、不错的改编能力、捧哏的加成等缺一不可,而并非单一卖萌就能卖到德云一哥的位置。作为一个听了6、7年他相声的人,说说我对于岳云鹏的一点拙见。
先论天赋,首先你在衡量他喜剧天赋的时候,不能仅仅拿电视上看到的《喜剧人》中的阉割段子和《总动员》中跟李晨那几出催尴良方说事儿。相声听的是剧场,没看过他在正经相声舞台有多少能耐,是没资格给他下定论的。
对于非专业相声听众,比如我来说,一个相声逗哏演员的水平无非是两部分,一是传统活儿的驾驭能力,二是搞笑功力,而大多数人的心态,不管花几十去小剧场,还是花几百看商演,基本要的都是后者,我们是去找乐子的,能笑出来最重要,在此基础上要是能见识点显功力的传统活属于锦上添花,但这不是必需的。老郭也说过,一场演出500个观众,里面就4个是懂相声的,他要为了这4个人天天说《卖布头》、《八扇屏》,整个德云社就得要饭去了。
当年德云社人员流失,不舍曹云金的人远多于何云伟,理由就是曹拥有自己的搞笑风格,痞也好臭流氓也好,他能把人逗得前仰后合,这是最重要的。何云伟则是偏传统一派,说贯口唱戏曲驾轻就熟,但除了自身形象有点喜感,在舞台上甩梗甩包袱的能力还真是不灵,所以他贵为大师兄和德云社一度的第二门面,他和李菁的观众缘却始终不理想。再有,过去这些年老郭也曾花心思捧过高峰、孔云龙等人,高峰就是成熟版何云伟(辈分长一辈,但岁数比何云伟还小),台风稳,功力足,学识还渊博,背个贯口说个快板那就跟机器人似的鲜有纰漏,但是给他开专场,票是定然卖不过小岳的,就因为他缺了点带有个人标签的搞笑方式,包袱不是没有,但甩得平淡让人记不住。同样的孔云龙,当年是和岳云鹏一起从海碗居被郭德纲弄到德云社里,而且岳云鹏还在剧场扫地码凳子的时候,小孔已经早个几年上台表演了,他同样是形象正面,嘴里清楚,在基本功上没少下工夫,学得也快,甚至多少有点大家之风的影子,但到了今天说听过孔云龙的普通百姓有几个,老郭给他换了一打的捧哏,仍旧没找到让他脱颖而出的路数。
(2010年祈福玉树专场《怯大鼓》)
回到岳云鹏,懂一点点相声的人都清楚,这孩子传统活使得是真差,这么多年下来,我印象里很少会说贯口,除了《报菜名》这个类似于篮球运动员接球、传球的技巧还偶尔一用,但也有不少次背得含糊、磕巴。太平歌词会的挺早,唱的一般,学个其他传统的唱段,那扁平刺耳的小鸡嗓子又限制严重。但他很懂搞笑,也很懂观众,都说他在台下是个无趣、内向的人,然而往台上一站,他就知道什么样的包袱和怎么样的表达方式最为理想。同样一个《打灯谜》或者《对春联》中,观众都熟得不能再熟的老梗,别人说出来那就是平铺直叙,岳云鹏却能依靠节奏、腔调和语气把这个说好笑了,并不简单。不管是精心设计还是天分使然,能在这么多德云弟子中鹤立鸡群,这是最基础的一环。他符合这个年代的市场需要,没人管他会多少段贯口,大家在乎的是25分钟一段相声里他让你乐出多少回。
然后说卖贱,纵览德云社上下,虽然我听过的也不怎么多,但是能挂靠在“表演风格很便宜”上的演员还是不少,可唯独岳云鹏一粒让人觉得贱而不腻。烧饼有时候也很贱,但相比之下过于火爆,做不到收放自如,公鸭嗓也不太适合;这两年起来的张鹤伦有时候也很贱,输就输在那一张老脸,真没有岳云鹏做起贱表情来的喜感足,当然以上二位总体还算不错。德云社另有一位重要人物,大师兄闫云达,当年郭德纲还没来北京立棍儿,在天津收了他为徒,数年后德云社开始红火,闫云达奔北京来投靠老郭,直接跟何云伟并列为大师兄,这位兄台刚回来那段日子,整个一文弱书生,长得说不上多帅但挺清秀,就是真没一点自我风格,在努力补课也不受关注,本来大师兄之名就像蹭上的,再加上没有观众缘,当真尴尬。痛定思痛,闫云达改头换面,扎起了辫子,舞台风格一下变成了疯贱疯贱的,而且下限颇低,段子要多脏有多脏,这下子是让更多人记住了,但从我个人角度来说,一个看着挺正常的人,收不住的跟那耍贱,是真不怎么舒服。
德云社还有大大小小很多演员走着这条看似捷径的出挑之路,然而贱虽低廉,但也是一门学问,不是每个人随随便便都能复制。岳云鹏当年凭《怯大鼓》中“二婶儿”的梗横空出世,那贱得浑然天成、无与伦比的力道,并非一般人掌控得了的,他的样貌、表情、肢体、嗓音、语言设计缺一不可,就说一个大脸盘子小眯缝眼儿卖萌的可笑表情,就不是谁都有本钱做得到的。这就好比磕磕巴巴抽抽搐搐说话的二人转演员,台面上下一抓一大把,可真正玩儿好了的就赵四一个。现在那么多人学“我的天呐”,你看哪个学的让你觉得好玩了?
下面说与观众的互动,这一点又是小岳一大利器,仅就这一项技能而言,说他超越郭德纲我觉得也不为过。老郭在台上跟观众的互动虽然不少,但套路太单一,管男的叫大姐、女的叫大哥,恐吓谁家孩子安静点,诸如此类,而且他得顾形象,有一种“我可以调侃你,却没工夫等你反击”的心理。岳岳则不然,他首先能对突发状况及时把握,比如很多演员都会用的,看到有观众起来上厕所就不放过,岳云鹏在一段《节日游戏》中,说道“左边一个水,右边一个少,念沙,水少了,沙子呈现出来,我这儿讲文学的你们俩给我回来!”那正题和即兴互动间,转换衔接的快速、自然,真跟背好的一样,听的人一下都反应不过来,紧接着后面在台上愣神,孙越老师问“你这儿干嘛呢?”“等她们回来呢。”的包袱,又再掀一波笑声,玩儿到这个境界,可不简单。再有他还能拿自己砸卦,除了冲观众叫嚣“你上来”之后忽然躲到孙老师身后装怂的那套常用技,11年专场那段非常经典的《当行论》,出了严重口误之后,扭扭捏捏的跟观众道歉,后面再拿自己的口误开岔,当真点睛之笔。至于跟台下一起飙“五环之歌”“又见炊烟”什么的,司空见惯,不做赘述。
(2011年民族文化宫专场《当行论》)
当然互动也会产生一些问题。首先岳云鹏本就是不个掌控节奏非常好的相声演员,很多段子你都发现他说得拖拖拉拉,我个人见解是准备不充分,有时候要想词,有时候又要琢磨怎样即兴发挥,导致整个进程被拖垮,这个基础上如果再频繁互动,那就更容易不知道飞哪去了。所以一段相声25分钟也好30分钟也好,他有时很难合理安排,要么就是听了10分钟你觉得是不是快完了?要么就是听了20分钟你会想怎么这么长。这一点老郭厉害得多,曾经在湖广会馆一段《你要洗澡》,感觉前面三分之二的篇幅都在不停的跟台下互动、聊天、东扯西扯,拿于老师媳妇的“胸怀”说来说去,真跟没台本一样,然而后面还是能极其自然的回到主题,把准备好的东西端出来说完,也没显得很赶,最后说完一看时间,29分钟,正合好儿。
这点是岳云鹏远远不及的地方,但好就好在他有一个能拉着他的孙越老师,这恰恰是小岳岳相声不错的另一个因素。虽然孙越老师的冷语反击能力不及大神谦儿哥,但论给逗哏演员控节奏,孙老师相当在行,什么时候带着提速,什么时候往回来拽,都心中有数,在这期间该接的包袱也能接得住,而且他的台风颇稳,有存在感又不抢,如一位作家张佳玮曾写到,孙越老师是岳云鹏老师的饲养员,便是这个理儿了。岳云鹏其他合作过的几位,最早的史爱东容易话痨抢戏,初期的小岳稚嫩,搭配效果还行,等到他越发成熟,史老师的碎嘴子就有点画蛇添足了,类似张文顺老爷子之于郭德纲那种感觉。于谦给小岳捧过几出,大致效果还不错,但于老师以放冷箭擅长,包袱丢回去能把逗哏砸个半死,这一手搞郭德纲时候让人觉得大快人心,搞岳云鹏却总带着点欺负孩子的意思。郭德纲也给小岳捧过几回,那就没必要多评论了,老郭的捧哏真是差得要死,习惯进球的人你没法让他去踢后卫干脏活儿。所以老郭把孙越配给了岳云鹏,当真是小岳一大幸事。
凭借上述种种优势加以捏合,岳云鹏打造出自己真正的杀人利器——将传统段子赋予新的生命。在我听过他所有的作品中,最喜欢的大多是这个套路,本来是个挺无趣的好几十年前的老段子,他在里面凭空捏出个把人物或者创造些新的笑点,具备鲜明的特色,且是他能轻松驾驭的特色,诸如《怯大鼓》中的老太太和二婶儿、《当行论》中写当先生和当东西的人,还包括《卖吊票》中夸张至极的万人空巷、《拴娃娃》中浪荡至极父母二人、《学电台》中法海和许仙贱梭梭的对骂、《偷论》里面操着李文山口吻说“甭理丫的”等等,这些大都结合了他对搞笑的理解、他的贱、他的互动能力。同样的相声段子,听别人说很难发笑,包括郭德纲的一些版本,都没有岳云鹏来得具有生命力。他的创作才能,在熟悉观众需求和自身特点的基础上,在这些个段子里发扬光大。
但岳云鹏的创作能力也不全面,虽然改旧无敌,创新却不行,他一些全新的作品相比之下就没那么出色了,无论早期类似《歌曲漫谈》还是近期《河南style》之类的,说好笑吧也有笑点,就是总让人觉得不那么高级,跟咯吱你没啥区别。当年在保利专场一下子端出俩全新创作的《保安队的日子》和《车在囧途》更是令人尴尬至极,甚至不能理解像他这种级别的演员,拿这样水的作品出来,老郭那边是怎么通过认可的。当初老郭结合小岳自身经历,给他下达三部曲任务,《保安队的日子》、《炸酱面馆的日子》、《将相声进行到底》,后两个到现在似乎都没撰出来,第一个如今也很少再说了。包括他相声的开篇雷同过于严重,什么孙老师23岁小学毕业、养十年大象这一堆,说了没有几万次也得有……感觉就是有几万次了,真不怕听众耳朵长茧。
创新能力不足是阻碍他的一大困扰,就我个人而言,花钱去过商演专场、去过小剧场,听他作品无数,但几乎每段相声每个包袱都是耳熟能详,这样的感觉很不好。不过头两年岳云鹏出了一个《来自病房的你》,这个在后来电视节目上也被用上了很多次,但基本都阉割得不成样子。最初的版本还是非常经典的,包括什么墙上挂着李保田、八十八四十四、有没有花生米、缝个医院LOGO等等包袱层出不穷,也都很新颖,作品完整性较好,是他少有的成功的新相声,这让我对他今后的创新又多了一点期待。
(2014年张一元茶馆《来自病房的你》)
最后聊聊人性吧。很多人觉得岳云鹏是在何、李、曹那批人出走,德云社大风波过后,赶鸭子上架撑台面的,但其实那之前,岳云鹏在小剧场已经有了相当的知名度,2010年4月左右开了“祈福玉树”的专场后已经一炮而红,当时大有会跟何、曹两位师兄三分天下的态势。刚好这个时候,事儿出了,该走的都走了,三分还没实现,就直接一统了。再接下来的这些年,跟着老郭混综艺,一场接一场个人专场,弄得跟郭德纲亲儿子似的,他自己也不忘一次次立决心表忠心,相声水平虽然进步不大,但人气跟窜天猴儿一下崩上去了,直到现在自己算是独当一面的笑星了,仍然对老郭俯首帖耳。
我理解里,岳云鹏的忠,和于谦还不一样。谦儿哥会做人,拿相声养家,拿爱好当命,对那些是是非非,都尽量置身事外,不惹骚,老油条;小岳则是单纯善良,他跟何、曹起点就不同,那二位不说带艺拜师,但也是对曲艺有点兴趣才进了德云社,岳云鹏则是从一个连相声是什么都不知道的面馆端盘小伙计,噌家伙变成相声演员的,如果郭德纲算是何、曹的伯乐,那对于岳云鹏他就是上帝了。而小岳又没有那俩的贼和油,没那俩的狼子野心,也没胆子去抗着巨大压力自立门户,所以如今该拍电影拍电影,该上“挑战”上“挑战”,但骨子里还是对郭德纲有依赖,与其说他有多么忠贞不渝,不如说他就是太简单纯朴,当然无论哪种说法是对的,结果都一样,他的跟随为他换来了今天的地位,他也没必要非得踹开老郭才能证明翅膀有多硬,而德云社也算有了一个晾得出去角儿,两全其美。
作为一个相声演员他缺点太多,但他如今这么红火我觉得令人心服口服,民俗艺术、取悦大众,能令人欢愉比什么都重要。最后对于那些看过几期综艺就说岳云鹏一点也不好笑的人,推荐三个我最喜欢的作品,都是前文提到过的,2010年祈福玉树专场与于谦的《怯大鼓》、2011年民族文化宫专场与孙越的《当行论》,还有2014年张一元茶馆与孙越的《来自病房的你》,因为每个作品都会被数次演绎,水平有好有次,所以一定要找对这三个经典版本(可对照文中截图),看完这三段再回来跟我聊不迟,有多好见仁见智,但我挺确信,他真不是一个只会唱五环之歌和捂嘴惊讶的“天呐”boy。